黎岁的客厅中。
电视里，骤然爆发出排山倒海般的掌声与欢呼。
“黎……黎姐……”
小慧激动得语无伦次，“这……这究竟是什么唱法？怎么……和方才那首歌截然不同？”
黎岁并未回头，只是一瞬不瞬地凝望着电视荧幕里，那置身漫天星光中、超然脱俗的身影。
“这是传统戏曲唱腔。”她的嗓音带着几分沙哑干涩。
“戏腔？”小慧愈发困惑，“我……我听爷爷听那些戏曲唱段，咿咿呀呀的，根本听不进去……可方才这段……怎么会这般动人心弦？”
黎岁默然无语。
是啊。
太过动听了。
怎会好听到这般地步？
好听得让她的心脏，此刻仍像被一只手狠狠攥紧，连呼吸都变得滞涩。
……
评委席上。
一位深耕昆曲研究数十载的评委，脑海中反复回荡着方才那段惊艳绝伦的戏腔。
他痴迷昆曲半生，深谙其中的门道与精髓。
流行唱法与戏曲唱法，本就是两套完全相悖的发声体系。
流行唱法，崇尚自然温润，发声位置偏前，气息贴近日常说话，追求的是亲和感与叙事感。
可戏腔截然不同。
那是历经千锤百炼的真功夫！
声音需凝练集中，清亮高亢，拥有刺破空气的穿透力！
要运用头腔与鼻腔共鸣，发声位置牢牢靠后，再向上拔高，便是行内所说的“吊嗓子”。
在两种发声体系间自如切换，本就是难以逾越的鸿沟。
更何况，是在一首歌里，短短数秒之间，完成流行唱法到戏腔，再从戏腔回归流行的无缝衔接。
他听过无数所谓的古风歌曲，无数歌手尝试在流行乐中融入戏腔元素。
可结果呢？
要么戏腔韵味匮乏，绵软无力，听来如同假音，不伦不类。
要么转换过程生硬突兀，仿佛从平地骤然跌入深坑，彻底破坏了整首歌的流畅度。
但宋柚方才的演绎……
那转换行云流水，浑然天成，没有半分刻意雕琢的痕迹。
她究竟是如何做到的？
……
水木清华论坛上。
论坛服务器几近崩溃。
【我宣布，这首歌直接封神！谁赞同？谁反对？】
【反对无效！这早已不是普通的歌曲，而是不折不扣的艺术品！】
【楼上的别只喊厉害，来个专业解析！那段戏腔到底是什么水准？】
【专业解析来了！我只说一点：气息！这首歌对气息的要求，高到匪夷所思！】
【没错！你们听“乱世浮萍忍看烽火燃山河”这句，超长乐句，中途几乎没有换气间隙，还要让情绪层层递进！这气息得有多绵长、多沉稳？】
【最绝的是后面那段“啊”的吟唱！整段戏腔，全靠一口气支撑！你们没发现吗？她的声音自始至终，没有丝毫颤抖与虚浮，始终带着金属般的质感与圆润度！气息稍弱一分，高音立刻破音，尾音也必然飘移！可她完全没有！】
【我服了……刚才听的时候，我自己都快憋窒息了，她还能稳稳唱完……】
【这肺活量，简直是鲸鱼级别吧？】
评委席另一侧。
谭宗明缓缓靠向椅背。
他的脑海中，同样在做着专业的声乐分析。
除了气息，还有音域。
这首《赤伶》，主歌部分音域并不高，营造出低回婉转的氛围感。
可一进入副歌，“台下人走过，不见旧颜色”，音调骤然拔高，需要足够的音高与力度，才能诠释出其中的悲怆之情。
而结尾的戏腔段落，音域再度攀升，对女声而言，已然踏入极具难度的高音区间。
最关键的是，她唱得太过从容。
这般高音，并非靠挤压嘶吼强行唱出，而是信手拈来，轻松自如地攀至顶峰。
游刃有余，举重若轻。
这才是最令人震撼的地方。
谭宗明望着舞台中央的少女。
她莫非是天籁般的歌者？
前一首歌，是能登上世界级音乐厅的正统古典美声。
后一首歌，又是需要十数年童子功方能练就的正宗戏腔。
一个人，怎可能同时精通两种截然不同、且都达到巅峰水准的演唱技巧？
梁副台长与其余几位评委，面色早已惨白如纸。
他们看向谭宗明的目光里，带着近乎求救的慌乱。
谭宗明此前那句“万一她第二首歌比第一首更惊艳呢”，依旧萦绕在耳畔。
彼时，他们只当是玩笑。
而今，这句玩笑，竟成了现实。
……
观众席中。
“以前我爸听京剧，我嫌烦得要命，总觉得是咿咿呀呀的杂音。”
一位衣着新潮的青年，一边奋力鼓掌，一边对身旁友人说道，
“今天我才懂，那不是杂音，是我境界不够，不懂欣赏老祖宗传下来的瑰宝！”
他的同伴连连点头，眼眶泛红。
“是啊！方才那首意大利歌剧，我已经觉得是神仙献唱了。可听完这首……我才发觉，咱们本土的艺术，半点不比西洋的逊色！甚至……更惊艳！”
这般对话，在场馆的各个角落不断响起。
无数人脸上，都浮现出同款的神情——混杂着震撼、自豪与动容。
角落处，一位鬓发染霜的老者，正用手背默默拭去眼角的泪水。
身旁的人轻拍他的脊背，“老李，怎么了？”
老者摇了摇头，嗓音沙哑。
“没什么……只是忽然想家了。”
他的目光变得悠远恍惚。
“当年逃难来到香江，一晃五十年过去，故土，再也没能回去。”
“位卑未敢忘忧国啊。”
“我们这些漂泊在外的人，就像戏台上的伶人，唱着他人的离合悲欢，心底惦念的，始终是自己的家国。九七年回归那日，我在电视机前哭了整整一夜……今天，又没忍住。”
老者的声音轻细，很快便被雷鸣般的掌声彻底淹没。
……
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